5 de agosto de 2018

SILVANIA. Aquí viene el océano (2003)







COCÓ SILVANIA

Fotografía:
Nicolás Morales Sarmiento











PRESENTACIÓN DE SILVANIA EN
LOS CONCIERTOS DE RADIO3
JUNIPERFIN Y NAVES SIN PUERTOS 









Recopilatorio del grupo de culto SILVANIA a cargo del sello Índice Virgen. La presentación del disco no sigue un esquema cronológico, más bien es presentado como el resultado de la experimentación instrumental para recrear sonidos atmosféricos en clave pop. Todas estas composiciones formaron parte de su carrera discográfica con el sello español Elefant. 





BRIAN ENO



© Philippe Halsman/Magnum Photos

CLIC EN LA IMAGEN



SILVANIA
Aquí viene el Océano (2003)
© Índice Virgen, 2003. Argentina


miniespacial (1998) Mario (naves sin puertos)
flor de agua infinita (1993) Cocó (en cielo de océano)
niño unicornio (1994) Mario (paisaje 3)
m/a (vanguard remix) (1995) Mario (galax trax ep)
ov (locust remix) (1995) Cocó (delay tambor)
aquí viene el océano (1998) Silvania (inédita)
tel (1997) Mario (juniperfin)
nudo de cielo y delfín (1994) Cocó (paisaje 3)
la orilla izquierda (1998) Mario (inédita)
niños de lluvia (1998) Silvania (naves sin puertos)
eva sobre eva (1994) Mario (paisaje 3)
arcángel (1993) Cocó (en cielo de océano)
en líneas sin fin (1994) Mario (avalovara 7" single)
nave (1998) Mario (naves sin puertos)
fantasis (1997) Silvania (juniperfin)
un bosque en la memoria (1993) Mario (en cielo de océano)











Archivo hemerográfico de ANTENA HORRÍSONA





UNDERSOUNDS


Parece que vuestra relación con la crítica no es especialmente buena, algunos insignes revisores no ha soportado que os guste My Bloody Valentine y luego Scorn… ¿Cómo explicáis esto?

Nos han comparado con Scorn sólo porque tocamos de rodillas y el caso es que tocamos así porque la mesa estaba rota y no se podía mover del suelo, además no creemos que Scorn tenga la patente de tocar sentado.
Los críticos no terminan de escuchar nuestros discos. El 95% de ellos son músicos frustrados.


Siguiendo con la crítica… Alguien ha dicho que Juniperfin tiene partes muy new age… ¿qué opináis?
La gente piensa que Brian Eno es new age, incluso los primeros discos de Kraftwerk… no se enteran de nada.


¿Os consideráis un grupo de techno?
No, un grupo de música.


¿Cómo explicáis vuestra propia evolución, desde sonidos más oscuros a temas más electrónicos?
Al principio nosotros teníamos interés en usar sonidos rarísimos y extraños, pero lo que pasaba es que tampoco teníamos la tecnología necesaria. Así que hacíamos ruido con guitarras, bajos y multifectos. No teníamos dinero…


¿Os consideráis músicos en el sentido más convencional de la palabra?
¡Qué va!, no sabemos lo que es un re o un do en una guitarra. Todos nuestros trabajos se basan en efectos manipulados por nosotros.


¿Cómo se gesta un proyecto como el vuestro en un lugar tan desconocido para nosotros como Perú?
No es tan raro, en España hay un gran roto musical. Todos los sesenta pasaron casi desapercibidos aquí, debido al régimen y todo eso. Sin embargo, en Perú, los 60 fueron años muy fuertes, muchas cosas que nos marcaron no son conocidos aquí, entre los 60 y 70 hubo una gran ‘movida’ en Lima, por equipararla con la madrileña de los 80. Allí se dio una gran proliferación de pintores, fotógrafos, etc. Cuando vinimos a Europa nos dimos cuenta de que estábamos más enterados que muchos modernos de por aquí. Por ejemplo, ‘En líneas sin fin’ ha sido disco del año en una de las emisoras más importantes de Lima. Eso significa que allí no están en otro mundo ni nada de eso, por ejemplo allí Autechre y Seefeel son bastante conocidos en círculos underground.


Por lo que veo, aquí existe un gran desconocimiento de todo lo que ocurre en Latinoamérica. La gente de nuestro país se debe creer que sólo hay guerrillas y paraísos de vacaciones, ¿cómo explicáis desde vuestro origen la situación cultural allí?
No es lo mismo Chile, Perú o Argentina que Costa Rica o Venezuela. La parte sur es diferente. En Lima por ejemplo hay sectores sociales y geográficos que son muy occidentales, en cuanto a tiendas, etc. La clase media de allí es clase media desde siempre, desde hace 60 o cien años.
En Chile, Perú, etc. Hubo una generación muy izquierdista y hippie, por decirlo de alguna manera. Nosotros mamamos en la universidad todo ese espíritu.

Yo recuerdo escuchar el ‘Trans Europe Express’ en casa con ocho años. Pensaba que era música de terror, aquí en España hay muy poca gente que pueda decir eso, a mí me parece igualmente espiritual un disco de los 60 que un trabajo de Warp. No juzgo la música desde el punto de vista superficial sino desde un punto de vista interno y eso se consigue con herencia, una persona sin cultura musical no tiene capacidad para relacionar Autechre con algo anterior y piensa que es lo último pero todo viene de alguna parte.


¿Quizá por esto que me explicas el presumido cambio vuestro puede hasta no haber sido tal?
No es un cambio, es evolución… hay críticos que nos juzgan sin piedad por evolucionar de Cocteau Twins a Autechre, según ellos, y luego ellos no se dan cuenta de que hace unos años estaban haciendo reportajes de ‘los ronaldos’. Hay que tener mucha cara dura para reprocharnos algo después de esto. Si escuchas nuestra primera maqueta, te hablo del 91, te darás cuenta de que más del 50% son temas ambientales, es más eso nos hizo bastante difícil fichar por Elefant en un principio, porque Luis Calvo pensaba que éramos demasiado raros. La única diferencia es que antes hacíamos los ambientes con guitarras y ahora con sampler y sintetizadores.


¿Cómo relacionáis vuestras raíces sesenteras con la parte más experimental de nuestra influencia? ¿Dais mucha importancia al equipo?
No, lo que nosotros tenemos lo llevamos dentro. Lo tratamos de hacer realidad a través de los instrumentos que tenemos, es muy bonito encontrarte con sorpresas dentro de tus propias máquinas.


¿Hubiera sonado igual Juniperfin si lo hubieras grabado en un súper estudio?
Sí, es independiente. Nosotros tenemos más o menos claro lo que queremos expresar. Lo que más nos ha caracterizado, hagamos la música que hagamos, ha sido la atmósfera aérea. Eso desde el primer hasta el último disco se nota.


Pero en vuestro álbum también se aprecian partes duras.
Sí, pero es dureza aérea, pero al final la conclusión es atmosférica. Encontramos esta misma mezcla cuando hablamos con Autechre en Sónar, a ellos también les encantaba Cocteau Twins y My Bloody Valentine. Lo único que nos separaba de ellos era el rollo hip hop y graffitti que es algo que nunca nos interesó. Con Disjecta y Scanner nos pasó igual. Si todos nos fijásemos un poco nos daríamos cuenta de que todo el rollo ‘intelligent’ está fuertemente influenciado por todo lo de los ochenta.


Remezclas, hay gente como Derrick May que dice que son un asunto oportunista, en vuestro caso el LP de remezclas fue un poco vuestra confirmación, ¿qué concepto tenéis de los ‘remixes’?
Primeramente aprender, en esa época estábamos más metidos en la guitarra, entonces nos encantaba Warp pero no teníamos los medios para sonar así, no tenemos reparo en decir que admiramos a tal o cual y admiramos a todos los que nos remezclaron en aquel álbum, igualmente Autechre por ejemplo han dicho que nos admiran, que somos unos de los grupos más espirituales que han escuchado… lo mismo podemos decir de ellos. Las remezclas fueron como un juego, hicimos lo que nos apetecía… vamos a mandarle unos discos a esta gente a ver qué pasa… conocimos a Scanner en Sónar y fue el primer paso.


¿Así que el sello no tuvo que ver?
Fue una decisión nuestra. Luis Calvo creo que ni conocía a los grupos.


¿Coincidió el disco de remezclas con una etapa de sequedad creativa?
Qué va, la prueba está en que hay varios temas originales en el disco.


¿Fue decisivo para vosotros el Sónar de hace dos años?
Sí, hubo buenas críticas además nos pusieron en un buen horario… no es que fuéramos afortunados… trabajamos duro para ello. Además fue un concierto con mucho feeling, las drogas eran buenas. De todas formas todo lo que tenemos es debido al trabajo de años, no a un festival determinado.


Pero ahora sonáis más percusivos…
Eso es porque antes no teníamos una caja de ritmos en condiciones, lo de la percusión, el sonido, etc. tiene que ver con los medios de los que disponemos.


Entonces, al no disponer antes de buenas percusiones, teníais que rellenar, digamos, con más ambientes… ¡a lo mejor os vino bien la falta de medios!

Es una evolución que nos gusta, la forma de trabajar en Paisaje 3 no tiene nada que ver con Juniperfin que ha sido el primero que hemos hecho en casa, nos gusta aprender en cada disco… Seguimos teniendo la misma ilusión que al principio, siempre que empezamos un nuevo LP lo queremos hacer de una forma distinta, borrando todo lo anterior.


¿Os consideráis afortunados por trabajar en un sello como Elefant, en el que podéis sacar lo que queráis?
A lo mejor si hubierais topado con otro sello más convencional se os habría quitado esa ilusión.
Sí, pero realmente no nos importa que la música se conozca, siempre hemos hecho música para nosotros en primer lugar… Yo el día que me propuse hacer música fue para aprender, no para salir en las revistas ni trabajar para cuatro sellos. Empecé con esto para deshacerme de una serie de prejuicios y que tenía en mi familia. Para mí es una lucha.


¿No creéis que la gente que hacemos música somos los coleccionistas y fans más extremos? Es como la máxima imitación ser lo mismo que tus ídolos…
Siempre hemos comprado muchos discos, somos fanáticos de muchos estilos de música. Desde el primer disco que pude comprarme, que fue ‘Tainted love’ de Soft Cell, no he parado de comprar.


¿La música que compráis os influencia para componer?
No se nos mete intencionalmente, es parte de nuestra alma, flipo con la poca capacidad de la gente a la hora de ver similitudes. El alma de Juniperfin es la misma que la de En cielo de océano… Independientemente de lo que escuchamos ahora. Si hubiéramos querido ser un grupo de éxito habríamos hecho otra música. Siempre nos ha interesado el lado débil y oscuro de la creación. No nos interesa la turgencia, nos interesa lo suave y desde siempre.




Entrevista publicada en la revista Undersounds en mayo de 1998.











SOR OBSCENA. Pecado Mortal EP





Sor Obscena





CLIC EN LA PORTADA

Pecado mortal

MUERTO EN VIDA
DULCE AGONÍA
IGLESIA
CIUDADES MUERTAS
RINCÓN DE LA ETERNIDAD
UN VIAJERO





LETRAS

MUERTO EN VIDA
(Pecado Mortal, 1989)
Lágrimas se confundían con la lluvia
al tiempo que sentía  un rechazo
lo cruel de algo que se es negado
y sintiendo el alma de la soledad
deseaba con total ansiedad
no haberla querido jamás
Y con la vida uno está muerto
Y con la muerte uno está vivo
Ahora solo queda dejar escapar el tiempo
atrapar el olvido que nunca va a llegar
tan solo sueños dulces que muy poco van  a durar
solo sueños dulces y no quería recordar
que con la vida uno está muerto
y con la muerte uno está vivo


IGLESIA
(Pecado Mortal, 1989)
Sus apóstoles están muertos
blanco el humo en sus templos
se oculta el sexo en los conventos
La moral de tus ancestros
no han dejado nada bueno
y creyeron en su reino


DULCE AGONÍA
(Pecado Mortal, 1989)
Las luces se apagan
la vida termina
no hay amargas muecas
solo sonrisas
advierto en sus rostros
algo de alegría
Y al llegar
daremos un largo
viaje hacia la noche
maldiciendo reglas
recibiendo reproches
No temas al llegar
dulce agonía
Si una vida pasó
buscando cambios
tu orgullo gritando
abrigando esperanzas
a una mal llamada utopía




Fotos de SOR OBSCENA en el blog Chankabuques


SOR OBSCENA. Antología (1998)

1 de agosto de 2018

AUTOPSIA: Sistema y poder (1985)







UTOPSIA






CLIC EN LA PORTADA

AUTOPSIA
"Sistema y poder" +
"Volumen 1"
Helvetet Records (2011)











Autopsia en la discoteca No Helden, 1985.
Fotos: Archivo de Guillermo Figueroa.

Silvio "Espátula" Ferroggiaro en la voz
Gonzalo "Púa" Farfán en la guitarra
Fernando "Cachorro" Vial en el bajo
Guillermo Figueroa en la batería





LETRAS


RUPTURA ANÁRQUICA
Estamos hartos de ser utilizados
No queremos ser controlados
Por los medios de comunicación
Estamos atrapados en una sociedad sin alternativas
Estamos presionados por la cojuda tradición
Ruptura anárquica
Ruptura anárquica
Contra el sistema
Ruptura anárquica
Ruptura anárquica
Contra tu mierda
Hemos sembrado el árbol del inconformismo
Somos hierba mala que no va a dejar crecer
El ya podrido pasto de este sistema




ESTA ES LA DEMOCRACIA
Cada cinco años elegir a unos ineptos
Para que ocupen unos cuántos asientos
Dicen que buscan solucionar los problemas
Pero lo único que quieren es el poder.

Esta es la democracia que tanto esperabas
Esta es la democracia que tanto prometieron
Esta es la democracia: poder, represión y corrupción.

Tus promesas tan solo son una mentira
Tu libertad tan solo un disfraz
¿Dónde está el millón de empleos
y los vasos de leche que iban a dar?

No necesitamos de tu democracia
Nuestro estilo es diferente
Y ante tu puta democracia
Respondemos anarquía.




MAYORÍA EQUIVOCADA
Estás parado en medio de la calle sin saber qué hacer
Afiches y avisos confunden tu mente
Compras Coca-Cola sin saber por qué
Mayoría equivocada, mayoría alienada, mayoría de mierda
Te vistes como tus amigos lo hacen
para que ellos te acepten
ves “Dinastía” en la TV y tu radio es Doble Nueve
Mayoría equivocada, mayoría alienada, mayoría de mierda
Frecuentas discotecas para que las hembras te quieran
fumas marihuana y te armas para que no te llamen sano
vas a la playa para estar bronceado
Mayoría equivocada, mayoría alienada, mayoría de mierda






SOCIEDAD PODRIDA
Si tienes un futuro no muy claro
Y muchas esperanzas que quemar
No pienses en el fin del mundo
Y grita tu malestar
Si no te sientes como un títere amarrado
A esta inmunda sociedad
Castrante, impositiva, explotadora
Haz un ataque crítico y frontal
Es una sociedad podrida
Por su estructura y realidad
Es una sociedad podrida
Una mierda de verdad
Si no quieres llegar a ser un perro
Y que te pisen hasta explotar
Destruye este sistema
Antes de que este te trate de aplastar
Si tu mundo es de privilegios
Y no puedes participar
Demuele todas esas ideas
Y echa cabezas a rodar




NO MÁS LÍDERES
A través del tiempo el hombre se ha visto amarrado
A las manos de unos cuántos, que suponen han ordenado el mundo
Siempre ellos dijeron que provecho traerían
Pero todo eso es mierda, siempre nos engañaron
¡No más líderes! ¡No más líderes!
¡Destruye el poder!
¡No más líderes! ¡No más líderes!
No sigas a los líderes
Algunos de ellos dijeron que a los pobres les darían todo
Que el honor nacional recobrarían; sucios, fascistas, despiadados
Pero ya estamos cansados de que gocen del poder a su provecho
La gente ha tomado conciencia, y la anarquía ha sembrado




NADA CAMBIA
Nos movemos sin tener
Ningún punto de referencia
No podemos apreciar nuestra velocidad
Avanzamos y nada cambia
Esto no es una navegación
Más bien un sueño

Coro: Cerebros lavados
Cerebros paralizados
Cerebros inútiles

Mientras estamos en vida
Nuestro caso es dudoso
Si tan solo pudiéramos
Gozar del espectáculo
Valdría la pena probarles
Lo que ellos no quieren creer




AUTOPSIA
Barrios marginales, mucha migración
Sectores populares, clamando solución
Campaña electoral, dinero desperdiciado
Y en Ayacucho, sangre por todos lados

Coro: Esta es la autopsia del sistema
Que nadie quiere solucionar
Esta es la autopsia del sistema
Que contribuyes a empeorar

Jóvenes desorientados, solo les ofrecen estudiar
Desempleados buscando trago
Para que luego los tombos vengan a abusar
El gobierno sin hacer nada,
Solo el bolsillo se quiere llenar
Los milicos aprovechando el pánico
Para golpear y luego robar.








NO CAMBIARÁS MI MENTE
Crees que la basura que hablas
Va a cambiar mi mente
Mírate quién eres
Mira lo que te rodea, bastardo

Coro: No cambiarás mi mente
No cambiará el país
No cambia tu cara de idiota

Te ríes, te vistes, te embriagas
Criticas, no cambias y cobras
Mientras ignoras que en el otro lado
Hay miseria, pobreza y hambre
Tu cerebro podrido y aplastado
Cree que va a cambiar mi mente
Tu cerebro monótono y automatizado
Bastardo, ¡levántate por ti solo!




EXTINCIÓN
Dinero, poder, codicia, racismo
Son la base de tu egoísmo
Pueblos marginados, guerra, terrorismo
Son las vías de tu extorsionismo
Cabezas nucleares, tóxicos gases
Crees que eso es ser precavido
Y mientras tanto con tu otra cara
Haces conferencias sobre pacifismo
¡Extinción! ¡Extinción!
Te metes en pleitos que no debes
Quieres que tu cara sea recordada
Como el defensor de la paz y la libertad
Y para eso utilizan vida y dinero ajenos
¡Extinción! ¡Extinción!
Y si vas perdiendo tu hermosa guerra
No te importará apretar un botón
Que nos hunda a todos en la misma mierda
Y que marque el comienzo de nuestra extinción
¡Extinción! ¡Extinción!




DETESTAMOS EL PODER
Instituciones democráticas, religión organizada
Fuerzas policiales, plaga burocrática
¡Es la estructura del poder!
Mentes controladas, pueblos dependientes
Odio y competencia, vidas sin futuro
¡Las consecuencias del poder!
Detestamos el poder, detestamos el poder
Que viene a controlarnos
Detestamos el poder, detestamos el poder
Que sigue marginando
Detestamos el poder, detestamos el poder
Que jode y que jode
Detestamos el poder, detestamos el poder
Nos lo impusieron
Ya es hora que desaparezca
Llegó el momento de la unión, de la paz,
De la libertad, de la anarquía
A destruir el poder, no te dejes dirigir,
Sé tú mismo.




IMPOSTOR
Llevas puesto cincuenta chapas
Luces en tu polo una esvástica tachada
Gritas mecánicamente anarquía
Pero en tu cabeza, nada de nada
Coros: Impostor, impostor, de negro en el concierto
Impostor, impostor, de lujo en la sociedad

Piensas que estás bien porque tienes muchos discos
Presumes que te escribes con los “CRASS”
No te servirá tu colección de datos
Ya que el mismo cagado serás
Escuchas punk pero apoyas la violencia,
Solo eres pose
Tienes basura en la cabeza
Porque no desapareces, impostor de mierda.




REBELDÍA SUPERFICIAL
Hombres de negocios, los nuevos cabecillas
Cabecillas de rebeldía, rebeldía superficial
Les dicen a los jóvenes las imágenes y
Actitudes que deben tomar
Les preparan para el mañana,
Ya que ellos serán los nuevos cabecillas,
Sí, los nuevos cabecillas,
Cuando hombres de negocios sean

Coros: Rebeldía superficial, rebeldía superficial,
Hoy con poses y protesta
Rebeldía superficial, rebeldía superficial
Mañana ejecutivos, gerentes y empresarios

Ellos no saben que los están engañando
Solo dicen que están “protestando”
Toda esta farsa me enferma
Y nada parece que tuviera sentido
Han perdido su identidad
Alienados en una rebeldía superficial
No quiero caer en el juego, quiero ser yo
No quiero cagarme en ese juego, quiero ser yo



CUERPOS QUEMADOS
Y lanzaron los misiles
En pocos segundos estallaron
Veo el hongo, fuego y destrucción
Y a la gente retorciéndose de dolor

Coros: Y solamente puedo sentir
El olor de los cuerpos quemados

El holocausto se realizó
Tu egoísmo triunfó
La raza humana se desintegró
Y de la tierra no queda nada



COLUMNAS ANORMALES
Gritos desesperados, ahogados
En columnas de poder artificial
Cegados por la velocidad del aire
Te acomodas en la columna, solo eres aire
La frecuencia es más alta y diferente
Las columnas caen y no veo la diferencia
Los gritos nos llaman a ese desierto paralítico
Estás hipnotizado, idiotizado, acribillado

Coros: Por los gases de consumo de tu sociedad
Por los gases de consumo de tu sociedad

Los gritos van desapareciendo
Las columnas se mueven y nos dañan
Continúas en el mismo lugar sin cambiar
En ese lugar que es la comodidad
La frecuencia sigue alta y diferente
Y si cambias lo haces por un poco de dinero



QUIERO TENERTE PARA APLASTARTE
Quiero tenerte entre mis manos para aplastarte
Quiero poseerte para luego destrozarte
La ciudad no existe, el orgullo sí
Quiero tenerte con mis manos y dibujar tu cerebro aplastado
Quiero tenerte y poco a poco comerte,
La humildad no existe, el dolor sí

Coros: Quiero tenerte y con mis manos aplastarte

Quiero tener en mis manos tu cuerpo aplastado
Las costumbres son las mismas, qué aburrido todo esto
Qué placer no decirnos que existimos
Qué placer no dar más explicaciones
Qué placer el poder seguir diferente
Qué placer tenerte y aplastarte










Crónica sobre el debut de Autopsia (15 de febrero de 1985) en la discoteca "No Helden", publicado en el segundo número del fanzine Alternativa.









Entrevista a Autopsia en el tercer número de Alternativa (Julio de 1985)



Archivo hemerográfico de ANTENA HORRÍSONA